今回の記事はちょっと専門家向けなので、一般の方にはちょっと難しいかもしれません（すみません）。

木割（きわり）という言葉があります。

元々は、お寺などを建てる際に、タルキの断面寸法から、全ての部材寸法・割付寸法、柱間、高さなどを一定の割合に基づいて決めていくセオリーのことを言います。
（↑と、僕は理解しています）

建築のデザイン（特に木造では）を決定する際には、この木割という考え方がとても重要なのですが、これを他人に伝えるのは非常～～にムズカシイ・・・。

例えば住宅建築においては、民家風にする場合には木柄（きがら：各部材の断面寸法）を大きくして面取の巾を小さくします。
そうすると、カチッ！ガシッ！とした感じで重量感・安定感が出ます。

逆に、瀟洒な雰囲気が求められる数奇屋などでは木柄を少し小さくして、面の巾も少し大きくします。
すると、線がやさしい感じになり、華やかさ・柔らかさが出てきます。

そこまでは単純です。
しかしその一歩先の、しっかりした安定感を出しながら瀟洒な雰囲気を出す領域になると、そんな簡単な訳にはいきません。

さらには、材料の選択（杉にするか？桧にするか？松にするか？）、杢の選択（節の有無、柾目、追い柾、板目、中板目、等々・・・）によっても空間の質は変わってしまいます。

これを理解するためには、実物を見たり、実際に自分で実測したりすることで、何度も場数を踏んで自分自身の感覚を養っていくしかないのですが、そこには個人的な好みのばらつきを超越する、はっきりと収束するエリア（１点ではありません。エリアです）が必ずあります。

それって単なる好みの問題じゃないの？と言われそうですが、そうではありません。
なぜそう言い切れるのか？というと、多くの人がそこに美を感じ、共通して高く評価するものがあるからです。

だからそこにはきちんと裏打ちされたセオリーがあるのです。
実は木造建築のデザインというものは、この木割というセオリーに深く深く依存しています。

写真で観ると美しい建築だったのに、実際に現場に行ってみたらがっかりした、という経験をしたことはありませんか？
こういうケースでは木割がきちんとできていません。
（↑これは木造に限りません。RC造やS造でも同じです）

逆に、見た目には特に何の変哲も無い感じなのに、なんだか空間にスゴイ緊張感があって、とても雰囲気がいいという場合、木割にとても細やかな心配りがなされています。

でもそれを説明してくれ、と言われても説明できない。
（というか、説明してもきっと理解できないと思います）
なぜか？
わからない人にはデザインのセンスがないからだというわけでもありません。
それがわからない人には知識と経験が足りないからなのです。

木割を理解・習得するためには、一流の古典建築をひたすらたくさん見て、自分の手で実測して少しずつ少しずつ、時間をかけて寸法感覚と理論、材料に対する感覚を養っていくより他に方法がありません。
書物で勉強すればできるようになる、教えてもらえればできるようになる、というようなシロモノではないのです。
理論と経験が相まって身についていく類の能力です。
単なる美的センスだけの問題でもありません。
（↑もちろん、美的センスは必要ですが）

それともう一つ。
設計作業の中でCADを使うことは、この木割のセンスを身につける際の最大の敵だと言ってもいいと思います。

確かにCADはとても優れた設計ツールです。
しかし、感覚を養うという面では、圧倒的に不利です。
だから僕は今でも、迷った時には必ず原寸図を手書きで起こして検討します。
こういう考え方は時代に合っていないのでしょうが、そうやっていくことでしか伝えられないものがあるという事実に、いつも迷い、考えさせられます。

でも、実は考える必要なんてあまりなくて、単純に手書きで全ての図面を起こしていけばいいだけの話なんでしょうけどね、きっと（笑）。
一度は手放したA0版製図台を、近々もう一度事務所に招きいれようかなぁと考える今日この頃です。

なんだか今回はえらそうなことを書いてしまいましたが、こういうことを言う人がなかなかいないので、誰かが言わないといけないんじゃないかと思い、文章にしてみました。

僕は木割を全て理解している、というつもりで書いているわけではありません。
ただ、こういう理論が建築デザインの根底にある、そしてそれは表立って学校で教えてくれたりはしないけれど、デザインにおいてはもっとも重要な要素のひとつなんだということをお伝えしたかったのです。

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世界に、300年先も美しい風景を

ここ最近、2件の新築現場で地縄張りをしました。
1件は西宮市、もう1件は神戸市で、いずれも現在更地の状態です。
どちらも来年2月ごろ着工予定の現場です。

地縄というのは、建物を建てる予定の位置に、短い杭を打ってそこに紐を巡らせることを言います。
建物の大きさを実際に現場の地面に描くこと、と言った方がわかりやすいかもしれませんね。

この地縄張りをすると、いろんなことが見えてきます。
陽当たりの具合、庭の広さ、建物と隣地との関係、部屋の大きさ、部屋の中から見える眺望、などなど。
正直なところ、僕ら建築のプロでも、地縄張りをして初めて気付くことがたくさんあります。
設計を固める前にこの作業をやっておくと、実際のイメージが湧いて
「こんなはずじゃなかったのに・・・」
ということが発生するリスクを減らせます。

僕は元々工務店出身なのでよその設計事務所のやり方はあまりよく知りませんが、地縄を張るのは、大抵着工直前（設計が一通り全て終わった段階）というケースが多いように思います。
（もしくは、地縄を張らないこともありますが）
少なくとも、僕が在籍していた工務店ではそうでした。

でも、この地縄張りはできるだけ早い段階で一度やっておくと、後で大変スムーズに物事が運びます。
あなたがもしこれから家を建てようとされている場合は、工事をやってくださる工務店や設計の方に、
「現場に地縄を張ってみていただきたいのですが・・・」
と平面プランが決まった段階でお願いしてみるといいかもしれません。

註：地縄張りをお願いするのは、平面プランが決まってからにしてくださいね。
　　でないと、あまり早すぎる時期にやっても無駄手間になるだけですから。

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数年前からずっと「読みたい！」と思っていた本を、やっと読み終えました。
それは新月伐採に関する本で、オーストリア人のエルヴィン・トーマ著『木とつきあう智恵』です。

この本の中で著者は、木を伐採する日（正確には、その時の月の満ち欠けの状態と季節）が伐採・製材後の木材の性能に大きな影響を及ぼす、ということについて書いています。
自然のリズムに沿った時に木を伐採し、時間をかけて自然な方法で木材をゆっくり乾燥させてから製品化し、木がきちんと呼吸できるような状態で使うということの大切さと、その驚くべき効用についてまとめています。

建築の専門家ではない、一般の方にも理解しやすいような平易な表現で書かれている本ですので、興味がある方にはお薦めです。

先月末に、伊勢で職人がつくる木の家ネットワークというグループの総会があって僕も参加してきました。
（僕もこのグループのメンバーに加えていただくべく、現在審査手続き中です）

この時、静岡県浜松市の石川木材さんが比較実験された、新月伐採材のサンプルを見せていただくことができました。
とても興味深かったのでその時に撮った写真をご紹介します。
（註：この実験を行ったのは僕ではなく石川木材さんです）

下の写真は、満月の時に伐採した木（左）と、新月の時に伐採した木（右）とをほぼ同じ日数だけ葉枯らし乾燥させ、杭状に加工して土の中に埋めて放っておいた結果です。

左の木の根元はシロアリに喰われてしまってボロボロですが、右の木（新月伐採）は何ともありません。
※ぜひ画像をクリックして拡大してご覧下さい。

下の写真も、伐採する時期が違う2本の木を放置してカビの入り具合を比較したものです。
左の木にはカビが入って青黒くなり割れも入っていますが、右の木には全くカビが入っていませんし、割れもありません。

新月伐採は、まだまだ科学的にはきちんと証明しきれていない部分がかなり多いようですが、日本でも林業家が昔は同じことを実践していたようです。
昔の人は、やはり自然に逆らわずに生きる能力に長けていたんでしょうね。
脱帽です。

と、ここまで書いて思い出しましたが、うちの息子（4歳）は新月の日に生まれてきました。
僕は気付かなかったのですが、僕の母親が「新月だよ」とおしえてくれました。
彼も何か影響を受けているのかも？ 

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世界に、300年先も美しい風景を

12/11に投稿した問題の正解を追記しました。
詳しくはこちらをご覧下さい。

コメントを書き込んでくださったみなさん、どうもありがとうございました。
すごくうれしかったです。

コメント書き込みが一件も届かなかったらどうしよう・・・とか考えると、
実はちょっと不安だったのです（笑）。
またいたずら心を起こしてこんなことをやるかもしれませんが、そのときはどうぞよろしくお付き合い下さい。

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世界に、300年先も美しい風景を

僕はこれまでに、襖絵を見た瞬間に動けなくなった経験が2回あります。
（註：僕は襖絵フェチとか研究家ではないので、素晴らしい襖絵はもっともっとたくさんあると思うのですが、僕の少ない経験からは2回、という意味です）

その作者の1人は長谷川等伯。
もう1人は狩野探幽によるものでした。

長谷川等伯の絵は、猿猴捉月図（えんこうそくげつず）。
京都・南禅寺の中の金地院（こんちいん）という塔頭（たっちゅう）にあり、たまに特別公開されます。
（↑機会を見つけて、ぜひ行ってみてください）
木の上にいる手長猿が池に映った月をすくいとろうとしている様を描いたもので、絵全体の配置の妙により、猿のいじらしさ・無邪気さが迫ってきて心を掴みます。

もう1人の狩野探幽の絵は、最近あるお寺（←関係各位にご迷惑がかかるので、名前は伏せておきます。ごめんなさい）でごく短い時間拝見したのですが、やはり同じように動けなくなりました。
こちらは動物などを描いたものではなく、山水画（もちろん水墨画）だったのですが、その絶妙な間の取り方（絵の配置）、極限まで削ぎ落とした少ない筆数と濃淡のみで表す世界に緊張感がみなぎっており、息を呑んで立ちつくしました。
（↑もっとゆっくり観たかった・・・）
作者が紙と向き合い、筆を構えたまま微動だにせずじっと気を蓄え、自分自身の中で何度も反芻してイメージを膨らませた後、手のうごくままに任せて描き切った様が目に浮かびました。

どちらも安土桃山～江戸時代初期に書かれた水墨画ですが、現代でもその輝きを失っていないということは、普遍的な美意識に基づいて描かれたものであり、かつそれを理解する同じ美意識が江戸時代の人たちと同様、現代の僕たちにも備わっているということですね。

流行に流されて廃ってしまう美もあれば、そうでないものもある。
自分も後者でありたいと思いますが、それは今後の自分自身の姿勢次第でしょう（ガンバラネバ）。

水墨画ではありませんが、フランク・ロイド・ライト設計の落水荘に行った時、安藤広重の浮世絵（←もちろん本物）が展示されており、その絵の前でも同じような感覚を味わいました。

ライトは帝国ホテル旧館（←現在は明示村に移築保存されています）の設計報酬で、日本の美術品を購入しコンテナ１車に満載してアメリカに持ち帰ったと言われています。
そのうちの１点が上述の広重だったのでしょう。

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11/26（日）に大阪府四条畷市で、
【木曽のみんながつくってくれる大阪の家】
構造見学会を開催しました。

あいにくの曇空＆寒い中であるにも関わらず、延べ18名の方に来ていただくことができました。
ご来場してくださった皆様、どうもありがとうございました。

当日の朝、建築主である T さんに、
「ここに至るまでのいきさつや苦労したこと、思い出などを簡単にお話していただきたい」
とお願いしたところ、20分以上も熱く語って下さいました。
あらかじめ準備をしておいて頂いたわけでもないので、きっと3分くらいで終わるだろうなぁ、と僕は勝手に予測していたのですが、なんのなんの！
Ｔさんの家づくりに対する思い入れがいかに強いのかは、参加者のみなさまに充分に伝わったことでしょう。

現場では、
○　天然檜（官材）と植林のヒノキ（民材）の年輪の詰まり具合の違い
○　竹小舞下地 + 土壁の施工状況
○　在来工法と伝統構法の違い（構造の仕組み、コスト、工期など）
○　熟練した大工の丁寧な仕事
などについてご説明し、実物を見ていただきました。

今回の見学会の様子を、建通新聞社の記者の方が取材してくださって、11/28（火）付の新聞に掲載されたようです。
まだ僕の手元には届いていませんが、また改めてこのブログでご報告します。

今回の見学会を開催できたのは、建築主であるTさんのご協力のおかげです。
Tさん、本当にありがとうございました。

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11月21（火）に静岡市の梅ヶ島（うめがしま）というところで、木材（杉と桧）の伐採に立ち会ってきました。

上の写真は、伐採現場から見える風景の写真です。
今年は紅葉が遅く、見頃までもう一歩というところでした。
ここは標高約1000mの地点で、正面に見える山の向こう側は山梨県です。

順を追って伐採の様子をご紹介します。

木は山側に倒します。
竹竿の先端にフックのついた道具で、山側へ引っ張るためのロープを木に引っ掛けます（赤丸印部分）。

矢印の方向（山側）に向けてこれから木を倒します。
（以下の写真中、矢印の方向は木を倒す方向を表します。以下省略）

この写真を見ると木の高さ（＝長さ）のスケールがわかると思いますが、現場でみていると
｛ホンマにこれが倒れるんかいな？」
というくらい、樹高が高いです。

木を倒す方向の根元に切り込みを入れます。
上から下に向けてチェーンソーを入れ、その後水平方向にも刃を入れます。

切り込みができました。

今度は谷側からチェーンソーを入れます。

谷側から入れたチェーンソーの刃がある程度入ったら、そこで樹脂製のクサビ（黄色いもの）を打ち込み、さらにチェ－ンソーの刃を進めます。

充分にチェーンソーで切り進めたら、先ほど打ち込んでおいたクサビを叩いて、深く打ち込んでいきます。
クサビが深く入っていけば入っていくほど、谷側の切り込みが少しずつ開いていき、木が少しずつ山側に倒れていきます。

それと同時に、最初にかけておいたロープを引っ張ることで、山側へ木を倒します。

伐採が完了しました。これは樹齢約100年の杉です。この山は北斜面なので、日中ほとんど陽が当りません。
ですから長い年月を経ているにも関わらず、木がなかなか太くならないのですが、その反面植林の木材にしてはかなり年輪が詰んで（＝細かい）いて、材の力としては粘り強いものになりそうです。
これとは反対に、南斜面に育った木だと太陽の光をさんさんと浴びて、ドンドン木が太っていきますが、年輪の巾も広くなり、粘り強さで劣る材になります。
（画像をクリックすると拡大表示できます）

今回伐採した木材は、来年の3月まで山で葉枯らし乾燥をした後、6mまたは9mに玉切りして製材します。
8寸（24cm）角の通し柱や、9mの一本物の桁（けた）として使うように製材する予定です。

静岡は僕の生まれ故郷です。
（中学2年まで、僕は静岡で育ちました）

今回伐採を行った梅ヶ島は僕の母親の里で、現在は僕のいとこが林業を営んでいます。
100年くらい前（西暦1900年ごろ）から、僕の祖先がここで林業経営をしているのですが、僕は静岡に住んでいた頃、しょっちゅう梅ヶ島へ遊びに行っていました。
（梅ヶ島という名前なのに、なぜかここは島ではなくメチャメチャ山奥です）

僕が建築の道に進み、そして木造専門の建築家になると覚悟を決めたのは20歳の時（今から16年前）でしたが、やはりその背景にはこの場所がとても大きな影響を及ぼしているのだろうと思います。

今年は半ば実験なので、自分で購入して伐採したのは10本程度の木材ですが、3年後には、うちで設計する建物の全ての材料を、

○　【 新月伐採×葉枯らし乾燥 】による木材
○　生産者（林業家）の顔が見える木材

によって建てていく態勢を整えます。

建築主（←家を建てる方）にもぜひこの伐採現場に足を運んで頂いて、
伐採現場の雰囲気や空気を味わって頂き、実際に伐採に立会い、
林業家ともいろんな話をしていただき、
そこから出てきた木材を使って家を建てる、
という一連の流れを構築していくことで、より思い入れの深い建物をご提供できるようにしていきます。
どうぞお楽しみに。

興味のある方は、
件名：【 新月伐採×葉枯らし乾燥 】興味アリ
と書いて、さとうまでご連絡ください。

きっとこれから一緒にゆっくり考えていくことができると思います。
大切な家づくりには、じっくり時間をかけて（2～3年）取り組んでいきたいですよね。

【お知らせ】　11/26（日）に、大阪府四条畷市で伝統構法で組上げた家の構造見学会を行います。詳しくはこちらをご覧下さい。

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