今日は朝から現場に行って、午前中だけ建前のお手伝いをしてきました。
久しぶりの手刻みの現場で、楽しかったですね。
やはりプレカットとは違って、とてもいいものです。

当然のことながら、この建物はうちの事務所で設計をしたので、建物の形は隅々まで大体自分の頭に入っていて、イメージ通りのものが目の前で出来上がっていく過程を見ているわけなのですが、やはり現物の迫力は違います。

何よりも
1.　木材の表情と香り
2.　職人の技術が凝縮している仕口（しくち）と継ぎ手（つぎて）
に圧倒されますね。
ここが木造の醍醐味です。

まぁ、僕なんかが口で言うよりも、実際に画像を見てもらった方がよく伝わると思うので、現場で撮ってきた写真を掲載します。
（すべての画像はクリックすると拡大表示できます）

柱に貫（ぬき）を通しているところです。
最近は土壁をつけるケースが少ないので
こんな作業風景を見ることはめったになくなりました

貫が通し終わりました。

通柱を貫く胴差のヤトイが抜けないように、車知（しゃち）栓を打ち込んで留めています

窓台の下端に車知栓を打ち込んでいる大工さん

通し柱と胴差し（どうざし）を緊結する仕口
ヤトイを込栓（こみせん）と鼻栓（はなせん）で結い、引き抜きに抵抗するように組んでいます。

吹き抜けにかかる、交差する丸太梁。
材料は木曽のヒバ（あすなろ）で、とても目の詰まった美しい材料です。そして、それを仕上げた大工さんの技術とセンスが素晴らしかった。

いくら設計をしていても、実際の建物がどう出来上がってくるか？というのは、やはり材料の持つ力や美しさ、実際に手を下してその木材を刻む職人さん達によって全く変わってきます。

ここは、残念ですが設計者の力の及ばないところです。

いかに職人さんに腕を震わせたくなるような設計をするか、というのが木造建築物における設計者の実は一番の腕の見せ所なのですが、それを感じさせないように建物全体をバランスよく仕上げることができて、材料の美しさと職人の技が引き立つ建物になってくれれば大成功だと僕は考えています。

このあたりの感覚は、ちょっと伝わりにくいでしょうね（笑）。

この現場を担当しているうちのスタッフも、
このところ水を得た魚のようになっています。
やはり木造は現場に全てがあるなぁ、と感じます。

最後に、とてもいい機会を与えてくださった建築主のTさんと、
素晴らしい仕事をしてくださった職人さんたちに感謝。

今週末の上棟式とその後の宴会が楽しみです。

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昨日は西宮市内の現場で、地鎮祭を執り行いました。
ご覧のように素晴らしい天気の中、つつがなく終わりました。
今回は現場の近くの神社の宮司さんに、地鎮祭をお願いしました。

地鎮祭には2つの目的があります。

その1　日本の土地の神様である大地主命（おおとこぬしのみこと）と
地域の氏神様の両方をお祀りして、土地を清める
その2　工事の安全を祈願する

鯛や野菜、餅などの供物を祭壇にお供えし、盛り砂に鋤（すき）や鍬（くわ）を入れて、
「これから工事をさせていただきます、どうぞよろしくお願いいたします」
ということを神様にご報告する儀式が地鎮祭です。

地鎮祭をやったからといって、科学的にその効用が認められているわけではありませんが、やはり式が完了した後は気分がすがすがしく、安心します。

宮司さんもおっしゃっていましたが、最近は地鎮祭を行わないケースも多いですね。
僕は割と建築にまつわるこういう神事が好きなので好意的に受け止めている性質（タチ）ですが、改めてこういう神事に際すると、その土地固有の歴史や来し方などを宮司さんから聴かせて頂く機会にも恵まれて興味深いです。

今回は名前の通った大きな神社などに依頼せず、すぐ近くの小さな神社にお願いしましたが、それがとてもよかったと感じました。

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昨日から、大阪府四条畷市内で、建前が始まりました。
この家のプロジェクト名は、

【木曽のみんなが作ってくれる大阪の家】

です。
読んで字のごとく、長野県の木曽の大工さんが木曽の木を使って手刻みで建てる、木の家です。
クライアントの奥様が木曽出身ということで、この話が実現しました。

この家では、筋交いを一本も使いません。
昔ながらの日本の民家と全く同じ構造で、耐力壁は貫と土壁と竹小舞だけで構成されています。
あとは木組みでもたせます。
それでも、筋交いで固める家よりもずっと粘り強く、大地震の際にはこちらの方が安全です。
（↑なぜこうなるのか？　については、また別の機会にご説明しますね）

昨日は雨が降ったり止んだりの天候だったのですが、前日に長野県を出発した10ｔトラック（←デカイ！）がなんと2台、積荷満載で大阪に到着し、荷降ろしから土台敷きまでを行いました。

最近は大工さんが構造材を一本一本刻んでいく手刻みではなく、工場でのプレカット（機械が自動で仕口や継手を刻んでくれるやりかた）が圧倒的多数を占めています。
おそらくその割合は98％を超えているでしょう。

そういう建物の場合と比較すると、今回の建物がどう違うのか？
それはこんな具合になります。

【1.構造材の刻みにかかる時間】
プレカットの場合・・・全て機械が行う。所要時間／約8～10時間
手刻みの場合　・・・全て職人（大工）が行う。所用期間／約3～4ヶ月

【2.木材を現場に搬入してから建前完了（上棟）までの所用日数】
プレカットの場合・・・所要時間／約2日
手刻みの場合　・・・所用時間／約7日

なぜそうなるのか？についてはここで説明すると長くなり、またうまくお伝えできないと考えるので、別の機会に改めます。
というのも、今回の現場は手刻みで民家型の伝統構法を新築し、きちんと竹小舞下地を編んで土壁をつける、というとても珍しいケースなので、建ててくれる大工さんに敬意を表して、現場で構造見学会を開催します。
ぜひ、実際に手で刻んでくれた大工さんの思いを、あなたにも直接聴いて頂きたいと思っています。

日程は目下大工さんと調整中ですが、10月下旬～11月中旬の日曜日になります。
決まり次第このブログでもお知らせしますが、

「そんなん、いつもブログチェックばかりしてられへんで。
ぜひ見たいので決まったらすぐにメールで知らせてくれたらいいのに。」

という方もいらっしゃるでしょう。
そういう方は、さとうまで、

件名　：　構造見学会　日程告知希望
本文　：　お知らせをお送りするあなたのメールアドレス、お名前

を書いてメールを送ってください。

Ｑ1　大工さんがどんな思いで構造材を刻んでいったのか？
Ｑ２　どんな苦労があったのか？
Ｑ3　なぜ、この昔ながらの木と土と竹で構成される建物が
金物で補強する建物より安全なの？
Ｑ4　そして現在に至るまでに木曽と大阪でどんな準備を重ねてきたの？
Ｑ5　こういう建物を作ろうと思ったら、いったいいくらかかるの？

というようなことについて、その時に現場で実際に建物を見ながらお話しする予定です。
どうぞお楽しみに。

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このところ、全然更新できずすみません。
いつも観に来てて下さるみなさん、どうもありがとうございます。

ところで。
最近、ふと気付きました。

【木造建築家のヒトリゴト】
とか言ってるくせに、全然実際の建築のこと話してないやんか！

と。

「おいおい、実はこいつは口だけか？」

と、思われるのもイヤなので、書きますね。
（↑こういう理由もどうかと思うが・・・。
まぁ、そんな風に思っている人はいないと思いますけどね。）

実は今、10月から本格的に取り掛かる大阪の現場で、今、壁に使う土を寝かせて熟成しています。
写真はこちら（↓）

土にブルーシートをかぶせて養生しています

シートをめくってみるとこんな状態です

土の拡大写真
（画像をクリックして、拡大してご覧下さい）

この家は、新築ですが筋交いを一切使わずに、仕口（しくち）と貫（ぬき）と土壁だけで構造体を持たせる、いわゆる

【 伝統構法 】

と言われる工法で構造体を構成する住宅です。
何だか難しそうな名前ですが、簡単に言うと、いわゆる日本古来の民家のような組み方を想像してもらったら一番近いです。
それを新築でやろうとしているわけです。

現在、木曽（長野県）で大工さんがこの現場の構造材に使う木材の刻みを一生懸命してくれているところです。
すでに6月から刻みに着手しているのですが、9月一杯までかかるそうです。
（実質約3ヶ月！大工さん、ごくろうさまです）

予定では10月の上棟後に小舞下地（こまいしたじ）という壁の下地を、竹と棕櫚縄（しゅろなわ）で編んで、上記の写真でお見せした土を荒壁として塗りつけていきます。

なぜ今から寝かせるのか？

「そんなん、今からわざわざ寝かせなくても、壁に塗りつける直前に現場に搬入したらええんちゃうの？」

と思われるでしょう？
でもね、それにはちゃんとしたワケがあるんです。

今は、いわば土を腐らせて発酵させるために寝かせているんです。
（当然のことながら、発酵するとすごく臭～くなります。
すっぱい匂いがします）

土の上に水を張って、すさ（藁）と土とを混ぜ合わせて放っておくと、納豆やヨーグルトのように発酵し始めます。
すると土に粘り気がでて、建物の壁に塗りつけた時に、構造体にしっかり絡んで強くなると言うわけです。

例えは適当ではないかもしれませんが、おろしたての靴を履くと足になじまずに靴擦れをおこしますよね？

しかし、そのまま履きつづけていくと、皮が柔らかくなって足になじみ、靴擦れをおこしにくいような形に少しずつ変形していく。
（↑まぁ、この場合発酵はしませんが・・・）

そんな感じで、やはり土壁も、土とすさ（藁）を混ぜ合わせた直後はあまりお互いのなじみが良くなくて、意地の張り合いをするわけです。
それが少し寝かせておくと、ねんごろ（？）になり、お互いになじんで協力し合って粘り強い土に変化していくのです。

現在、それを期待して現場でじっくり寝かせているというわけです。

なお、この土を壁に塗りつける（＝荒壁をつける、と言います）ちょっと前には、ワークショップと称して竹小舞下地を編む実践体験会を催したいと考えています。
このワークショップの日程については、近日中に改めて当ブログやホームページでお知らせ致しますが、

「参加してみたい！」

と思われる方は、さとうまで

「件名：竹小舞下地かきワークショップ　参加希望！」

と書いてメールを送ってください。
現場は大阪府四条畷市内某所です。

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関東へ来ています。

昨日、新宿センタービルの17階にある、ギャルリータイセイへ行って、
『大熊喜英（おおくまよしひで）の建築』
という展覧会を観てきました。
僕はこれまで大熊氏のことはほんど知りませんでしたが、滋賀県の友人・Mさんがこの展覧会のことをおしえてくれたので、ぜひ観たいと思い足を運びました。

大熊氏（1905～1984）は、日本の伝統的な民家の調査・研究に若いときから関わっていたそうで、民家のデザインを採り入れた近代的な和風住宅の設計を数多く手がけられ、その作風は一世を風靡したそうです。
（知りませんでした）

会場には、大熊氏の手による図面・スケッチなどが数多く展示されていました。
大熊氏が活躍されたのは今から数十年前ですから、もちろん全ての図面は手描きでした。

しかし大熊氏の図面は、手描きは手描きでも、定規を使わないフリーハンドの線だけで構成された図面なのです。
丁寧に描かれたそれらの線には、やはり深い味わいがあり、すっかり魅了されてしまいました。

今はうちの事務所でもコンピューターで図面を描いています。
しかし、
「手描きに戻そうかなぁ～」
と本気で考えてしまいました。

確かにコンピューターで図面を描く利点は大きいので、全ての図面を手描きに戻すつもりはありませんが、コンピューターで図面を描くことの弊害も実は大きいのです。

その弊害として一番大きいのは、スケール感覚が薄れることです。
寸法が一番重要な、建築家という職業にとってこれは致命的です。
正直なところ、僕のスケール感覚もかなり鈍ってきています。

ここで言うスケール感覚というのは、木材の大きさを（定規をあてずに）目で見ただけで、それが何ミリ（センチではありません）あるのか？ということがパッとわかる、という能力です。

こういう能力は、常に現場で木材に触れて仕事をしているか、または原寸（実物大）の図面を描いていると、長年かけて自然に身についてくる能力なのですが、コンピューターで図面を描いている限り、絶対にこういう能力は身につきません。

もう一つの弊害は、図面一枚一枚のありがたみや存在感が薄れることです。

手描きの図面は、一枚一枚にそれぞれ個性やクセがあるので、一目見ただけでも鮮明な画像となって記憶の中に残ります。
しかしコンピューターで描いた図面は、文字も線の太さも均一ですから、手描きの図面に比べるとどうも記憶に残りにくく、存在感も薄くなってしまいます。

僕が建築家として売っているものは、図面ではなくコミュニケーションやコンサルティングを含めたトータルのサービスなので、必ずしも図面に味わいを求めなくてもいいのでしょうが、やはり図面を受け取るクライアントの立場に立って考えてみれば、味わい深い図面を渡された方がきっとうれしいのだろうなぁ、と思うのです。

スタッフにはきっと反対されるでしょうが（笑）、これからは手描きの図面を増やしていこうと考えるようになりました。
まずは自分で描く図面から始めればいいことですから、そんなに難しい事ではありませんけどね。

Ｍさんのおかげで、いい機会に恵まれました。
どうもありがとうございました。

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